分析索尼70-300mm F4.5-5.6 G SSM的成像色彩时，我们用索尼70-300mm F4.5-5.6 G SSM在ISO 100的感光度下拍摄X-rite ColorChecker SG色彩测试标板，然后进行色彩分析，可以获得成像色彩误差。同时，我们也用索尼50mm 1:1.4镜头来进行对比。拍摄时使用固定色温，照片存储为RAW格式，然后再不经压缩转换为TIFF格式进行分析。色彩误差图中，方块左上表示拍摄对象的理想色彩（标准色彩），右下则表示所测试相机的成像色彩。以下是测试结果：
索尼70-300mm F4.5-5.6 G SSM的成像色彩误差
索尼50mm 1:1.4的成像色彩误差
以索尼50mm 1:1.4镜头的成像色彩误差作为标准来看，索尼70-300mm F4.5-5.6 G SSM的成像色彩没有可见的倾向。
长焦镜头视角小、景深小，容易营造背景虚化的影像，虽然索尼70-300mm F4.5-5.6 G SSM没有很大的光圈，但是得益于小视角，也能够营造出很好的背景虚化效果。
索尼70-300mm F4.5-5.6 G SSM长焦端全开光圈景深情况
索尼70-300mm F4.5-5.6 G SSM长焦端最小光圈景深情况
我们在大约2米的对焦距离上拍摄对焦测试标版，来查看索尼70-300mm F4.5-5.6 G SSM的景深效果。从上面的样片来看，索尼70-300mm F4.5-5.6 G SSM在长焦端最大光圈下拍摄2米距离对象时的景深只有大约20mm，背景虚化比较柔和，这对于人像、花卉等静物拍摄等非常有利。
索尼70-300mm F4.5-5.6 G SSM镜头
在一段时间的拍摄后，笔者感触最明显的就是，索尼70-300mm F4.5-5.6 G SSM这样档次镜头在光圈上的劣势有时候颇让人难受。遇到光源环境不好的时候，要在高感光度和安全快门之间痛苦地抉择，因为即便是机身防抖也难已保证索尼70-300mm F4.5-5.6 G SSM在低于1/100s的快门速度下获得清晰的画面。索尼70-300mm F4.5-5.6 G SSM在小于90mm的焦距可以使用f/4.5的光圈，而在大约135mm和更长的焦距上，索尼70-300mm F4.5-5.6 G SSM的最大光圈都只有f/5.6。
